一、古典爱情诗词

1、深知身在情长在，怅看江头江水声。

2、第二部分，着重刻画思妇相思之苦。胡马、越鸟二句是说鸟兽还懂得依恋故乡，何况人呢？以鸟兽和人作比，是从好的方面揣度游子的心理。随着时间的飞驰，游子越走越远，思妇的相思之情也愈来愈深切。“衣带日已缓”形象地揭示了思妇的这种心情。她日益消瘦、衰老和“游子不顾反”形成对比。“浮云蔽白日，游子不顾反”，是从坏的方面怀疑游子薄幸，不过不愿直说，而是委婉地通过比喻表达心里的想法。最后两句是强作宽慰，实际上这种心情是很难“弃捐”勿“道”的，心绪不佳，“餐饭”也是很难“加”的。相思之苦本来是一种抽象的心理状态，可是作者通过胡马、越鸟、浮云、白日等恰切的比喻，带缓、人老等细致的描写，把悲苦的心情刻画得生动具体，淋漓尽致。

3、玲珑骰孑安红豆，入骨相思知不知。(唐温庭筠《南歌词二首.新添声楊柳枝词》)。

4、李白三五七言入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

5、第四句即承上说明“懒回顾”的原因。既然对亡妻如此情深，这里为什么却说“半缘修道半缘君”呢？元稹生平“身委《逍遥篇》，心付《头陀经》”，是尊佛奉道的。另外，这里的“修道”，也可以理解为专心于品德学问的修养。然而，尊佛奉道也好，修身治学也好，对元稹来说，都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的，而且，说“半缘修道”更觉含意深沉。清代秦朝釪《消寒诗话》以为，悼亡而曰“半缘君”，是薄情的表现，未免太不了解诗人的苦衷了。

6、这首古诗对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发：“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底桔。白日参辰现，北斗回南面，休即未能休，且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。

7、花红易衰似郎意，水流无穷似侬愁。

8、《君生我未生，我生君已老》君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。

9、(译文)我住长江上游，你住长江下游。天天思念你而见不到你，却共饮着同一条江河水。长江之水，悠悠东流，不知道什么时候才能休止，自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。但愿你的心同我的心一样，就一定不会辜负这一番相思情意。

10、晏殊玉楼春天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

11、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

12、换我心，为你心，始知相忆深。

13、柳永雨霖铃多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。

14、陈蓬姐寄外二首其二休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。

15、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往。

16、这首词将梦境与现实交融而为一体，浓郁的情思与率直的笔法相互映衬，既是悼亡，也是伤时，把哀思与自叹融和，情真意切，哀惋欲绝，读之催人泪下。

17、天长地久有时尽，此恨绵绵无尽期。

18、当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的，相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。

19、纯真的爱情始于“窈窕淑女，君子好逑”，在“剪不断，理还乱"中喷发，若入“愿得一心人，白首不相离”心境，有如此红颜知己，此生也就不必为情而叹了。

20、 我自是年少，韶华倾负。

二、古典爱情诗词名句

1、徐再思折桂令平生不会相思，才会相思，便害相思。

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3、回顾佳期幽会，疑真疑假，似梦似幻，及至鹊桥言别，恋恋之情，已至于极。词笔至此忽又空际转身，爆发出高亢的音响：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情色彩很浓的议论，与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构，叙事和议论相间，从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界，远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的。

4、君生我未生，我生君已老。恨不生同时，日日与君好。

5、天不老，情难绝心似双丝网，中有千千结。 张生〈千秋岁〉

6、(译文)你走啊走啊老是不停的走，就这样活生生分开了你我。从此你我之间相距千万里，我在天这头你就在天那头。路途那样艰险又那样遥远，要见面可知道是什么时候？北马南来仍然依恋着北风，南鸟北飞筑巢还在南枝头。彼此分离的时间越长越久，衣服越发宽大人越发消瘦。飘荡游云遮住了太阳，他乡的游子不想回还。只因为想你使我都变老了，又是一年很快地到了年关。还有许多心里话都不说了，只愿你多保重切莫受饥寒。

7、曹雪芹枉凝眉一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？

8、思君如明烛，煎心且衔泪。

9、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

10、陈衡恪题春绮遗像嗟余只影系人间，如何同生不同死？

11、元稹遣悲怀三首其三唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。

12、译文：天啊！请问世间的各位，爱情究竟是什么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待？南飞北归遥远的路程都比翼双飞，任它多少的冬寒夏暑，依旧恩爱相依为命。

13、月上柳梢头，人约黄昏后。 朱淑真〈山查子〉相见争如不见，有情还似无情。 司马光〈西江月〉天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 〈玉楼春〉

14、击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

15、结发为夫妻，恩爱两不疑。欢娱在今夕，嬿婉及良时。

16、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？

17、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。

18、黄景仁绮怀诗二首其一似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

19、 长街长，烟花繁，你挑灯回看， 短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

20、几次细思量情愿相思苦！ 胡适〈生查子〉

三、古典爱情诗词执着

1、接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。

2、译文：纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。

3、欧阳修蝶恋花二首其一泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

4、温庭筠杨柳枝玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？

5、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

6、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。

7、张仲素燕子楼相思一夜情多少，地角天涯未是长。

8、出自唐代刘希夷的《公子行》，意思是两个人志同道合，有着相同的志向，就会变得相亲相爱。两个人共同生活在一起，就会像一个人一样默契。

9、第一部分，追叙初别，着重描写路远相见之难。开头两句“行行重行行，与君生别离”是全诗的纲，总领下文。

10、希望大家都能找到命中注定的那个ta，然后深情幸福地共度一生。

11、李冠蝶恋花一寸相思千万绪，人间没箇安排处。

12、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

13、窈窕淑女，君子好逑。——诗经关雎天地合，乃敢与君绝！——汉汉乐府上邪愿君多采撷，此物最相思。——唐王维相思曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——唐元稹离思身无两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——唐李商隐无

14、夜月一帘幽梦，东风十里柔情。

15、关于银河，《古诗十九首》云：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”“盈盈一水间，近咫尺，似乎连对方的神情语态都宛然目。这里，秦观却写道：”银汉迢迢暗渡“，以”迢迢“二字形容银河的辽阔，牛女相距之遥远。这样一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢银河水，把两个相爱的人隔开，相见多么不容易！”暗渡“二字既点”七夕“题意，同时紧扣一个”恨“字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。

16、他生莫作有情痴，人间无地著相思。

17、而在众多的诗篇中，“爱情”又是一个长盛不衰的话题.这里就以“爱情”为中心，分享5首形容爱情的诗词与美句。相恋篇：坚贞的爱上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。

18、入我相思门，知我相思苦(唐李白《三五七言.秋风词》)。

19、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 宋；柳永《凤栖桐》

20、佚名诗经•周南•关雎关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。

四、古典爱情诗词300首

1、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。

2、戴叔伦相思曲鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。

3、苏武结发为夫妻结发为夫妻，恩爱两不疑。

4、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 唐；元稹〈离思〉

5、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

6、这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。此词的结尾两句，是爱情颂歌当中的千古绝唱。

7、尊前拟把回期说，未语春容先惨咽。

8、佚名诗经•邶风•击鼓死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

9、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？

10、“生死契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”是一种古老而坚定的承诺，是浪漫而美丽的传说。执手千山万水骤然缩短，执手恩怨情仇悠然消散，执手泪眼不忍相看，执手相思，相思难眠。执手之时，冷暖两心知；执手之时，悲喜两忘。无奈的是执手后的悲哀，无奈的是分手时的凄绝。执手因为爱。爱的越真，心越清纯；爱的越深，情越质朴。执手时，绝不疯狂，绝不偏私。执子之手，与子偕老？执子之手，生死两忘！

11、陈端生寄外泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。

12、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。曾经沧海难为水，除却巫山不是云。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

13、陈叔达自君之出矣思君如明烛，煎心且衔泪。

14、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》——宋代大文学家苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

15、落红不是无情物，化作春泥更护花。

16、如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”让我们体会到了“执子之手，与子偕老。”的爱之坚定，而“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”又让人在彼此心灵相通的“盈盈一水间，脉脉不得语"的意境中体会到了爱情的纯真。

17、很多人说这句话出自冯唐的《三十六大》，其实不然，它最早的出处是黄信然书籍《和花和月长少年》。

18、不要由于也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要由于也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。

19、朱彝尊鸳鸯湖棹歌妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。

20、苏曼殊本事诗还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。

五、古典爱情诗词鉴赏

1、古典诗字里包含着太多人文和思想艺术，一首诗反映出一个时代的社会风貌和地理环境。他可以提高艺术的含金量和造诣。比如：一首诗在什么情况写成的，是在诗人落难时，心情郁闷时写下的，还是风华正茂风光无限写的，都反映出不同人的性恪和心理状态。

2、《离思五首·其四》唐代：元稹

3、张泌寄人多情只有春庭月，犹为离人照落花。

4、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。

5、今夕何夕，见此良人。

6、李商隐锦瑟此情可待成追忆，只是当时已惘然。

7、徐干室思自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。

8、 多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

9、《诗经·邶风·击鼓》击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

10、柔情似水,佳期如梦。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。 秦观《鹊桥仙》

11、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

12、白居易长恨歌在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

13、李商隐无题六首其六春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

14、《上邪》出自汉乐府民歌，其实是一首誓词，表达女主人公对坚贞专一爱情的追求。

15、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 李白《清平调之二》

16、 多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

17、我生君未生，君生我已老。我离君天涯，君隔我海角。

18、《鹊桥仙·纤云弄巧》宋代：秦观

19、东风夜放花千树，更吹落，星如雨宝马雕车香满路，风萧声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞娥儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处

20、写到这里，词人翻出一层新的意蕴：“只愿君心似我心，定不负相思意。”恨之无已，正缘爱之深挚。“我心”既是江水不竭，相思无已，自然也就希望“君心似我心”，我定不负我相思之意。江头江尾的阻隔纵然不能飞越，而两相挚爱的心灵却一脉遥通。

六、古典爱情诗词

1、出自唐代骆宾王的《代女道士王灵妃赠道士李荣》，讲的是王灵妃与李荣的爱情故事。

2、过片以后，作者又借助周围景物衬托大雁殉情后的凄苦。在孤雁长眠之处，当年汉武帝渡汾河祀汾阴的时候，箫鼓喧闹，棹歌四起；而今平林漠漠，荒烟如织，箫鼓声绝，一派萧索。古与今，人与雁，更加感到鸿雁殉情的凄烈。但是死者不能复生，招魂无济于事，山鬼也枉自悲鸣，在这里，作者把写景与写情融为一体，更增加了悲剧气氛。

3、横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

4、比翼双飞虽然快乐，但离别才真的是楚痛难受。到此刻，方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情！

5、这首词的结尾写出了隔绝中的永恒的友谊，给人以江水长流情长的感受。全词以长江水为抒情线索。悠悠长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍，又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒友谊与期待的见证。随着词情的发展，它的作用也不断变化，可谓妙用无穷。

6、若教眼底无离恨，不信人间有白头。

7、作者在这首诗里采用种种比喻手法，曲折地表达对曾经相爱的女伴的深情，前三句紧扣主题，层层递进，最后一句才用画龙点睛之笔，揭示主题。这种写法构思集中，意脉贯通，清晰可见，感情跳动性不大。并不象古典诗词中有些作品那样，感情跳动幅度太大，象电影的蒙太奇镜头那样，令人几乎看不到端倪。譬如。辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)，描写对歌女的留恋和思慕的复杂心情，感情跳跃幅度特别大。它忽而写往昔的“轻别”；忽而写今日“故地重游”，楼空人去。物是人非，忽而又写幻想明朝“尊前重见，镜里花难折”。其中省略许多衔接，思绪奔腾飞跃，令人颇费寻觅。当然，这并不是说，可以用感情跳跃幅度的大小，来作为评价作品优劣的标准。辛弃疾这首词也是脍炙人口的名篇，审美价值极高。

8、问世间情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

9、生当复来回，死当长相思。

10、佚名凤求凰•琴歌有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

11、摸鱼儿·雁丘词/迈陂塘

12、欧阳修玉楼春人生自是有情痴，此恨不关风与月。

13、相思树下说相思，思郎恨郎郎不知。 民国；梁启超

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15、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

16、白居易浪淘沙相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

17、温庭筠更漏子三首其三梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

18、 我自是年少，韶华倾负。

19、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

20、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。

1、无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。

2、明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。借问叹者谁？言是宕子妻。君行逾十年，孤妾常独栖。君若清路尘，妾若浊水泥。浮沉各异势，会合何时谐？愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依？

3、柳永昼夜乐一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。

4、这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。

5、《卜算子》李之仪我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

6、战鼓擂得镗镗作响，战士踊跃操练刀枪；国都、漕邑筑城墙，独我从军奔南方。跟随将军孙子仲，平定他国陈与宋；久久不能把家回，忧心忡忡心儿碎。哪里停军把营扎？慌了神儿丢了马；哪里寻它哪里找？荒野林下卧芳草。生死离别啊聚散悲欢，我们曾经许下山盟海誓的誓言：“今生拉着您的手永结美好，与您永不分离白头到老！”我声声叹息今离散，不能相见多悲叹；我声声叹息天涯远，不能信守誓言把家还。

7、此为悼念亡妻韦丛之作。诗人运用“索物以托情”的比兴手法，以精警的词句，赞美了夫妻之间的恩爱，表达了对韦丛的忠贞与怀念之情。

8、李商隐暮秋独游曲江深知身在情长在，怅望江头江水声。

9、在古典灵气的熏陶下，看到一个个风流才文羽扇纶巾，一个个红粉佳人凌波微步，带着幽幽的沁香，从诗书典故中，款款而来。词之美在于那杏花雨、秦楼月间纤细的精致，杨柳岸、长亭上淡淡的忧伤。词的语言如桃花源头的清水一泓，沁人心脾，涤荡着那些孤独的魂灵，