一、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风

1、抒情的“向内转”与个人化

2、是北宋的宴几道的《鹧鸪天里的句子，代表作有：临江仙，蝶恋花，思远人等，他写的词都是清丽秀美的。

3、最后两句意思是：真的相逢了，就算拿着灯照，都不敢相信这是真的。“剩”，只管，尽管的意思，“银釭”，指银制的灯台。其实这里词人的真实想法是：以前的一切都已远离，成为梦境，也许永远也不可能见到了。

4、今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

5、花灯如解语。良人应未寐，

6、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。出自宋代晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

7、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”见宋•晏几道《鹧鸪天》〔彩袖殷勤〕。这两句大意是:彻夜歌舞，直把杨柳梢头照入楼中的明月都舞得低下去了，直把手中桃花扇底下的风都唱光了。这里是描写作者当年与歌女初见时的欢乐情景。杨柳梢头的朋月照入楼心，仿佛也为舞者助兴;手中的歌扇尽情摇动，以至于扇底生风。而月低风尽，则暗示着月已将落，天已将晓，歌女手中的桃花扇也摇不动了。整夜的歌舞，不仅使人精疲力尽，就连月也被“舞低”了，风也被“歌尽”了，这真是出人意料的奇思妙想。可用来形容通宵达旦尽情地欢歌酣舞的情形。

8、《鹧鸪天》晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。译文:忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。注释:(1)彩袖：借代手法，指歌女。(2)拚(pàn判)却：甘愿。(3)剩：尽量，力求达到最大限度。釭(gāng刚)：灯。

9、淘一首好诗，会一位故人

10、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红.舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.从别后，忆相逢,几回魂梦与君同.今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中.

11、就是描写歌舞的场面，说明时间很长，月亮都已经升到了楼上。“心”字没有什么特殊的意义，就是“楼中”，“楼上”的意思。(这一点可以从这句的另外一个版本“舞低杨柳楼头月，歌尽桃花扇影风”中看出)

12、回首池南旧事，恨星星、不堪重记。

13、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

14、这两句意思是：歌女舞姿曼妙,直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转,直唱到扇底儿风消歇(累了停下来).

15、柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。

16、最新公告：淘诗词为践行“诗意中国，甘为拾柴人”拟在全国34个省市区建立诗友会，截止目前已建诗友会有：北京(吴铮)，广西(李冰，黄绪明(副会长))，山东(许文丽)，山西(段爱丽)，安徽(李家灵)，吉林(刘文辉)，江西(付云帆)，河南(宋高玉)，陕西(田王宏)，甘肃(郭昌宏)更新中……

17、5月24日，衿熙汉服社六周年晚会于我校长安校区天平楼AJ33教室举行。指导教师俞秀玲受邀参加晚会并发表讲话，她呼吁通过构建平台传承汉服文化，通过舞台演绎彰显文化自信。

18、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

19、花落草齐生，莺飞蝶双戏。

20、(出处)这句话出自宋代诗词中的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》。

二、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风这两句词的作者是

1、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

2、是“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”老师说的。问句题外话：“你也是初二的吧？”我也是，今天我们刚刚语文期末考考完。呐，祝你考个好成绩！加油！加油！

3、(诗书漫卷)人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥

4、重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。

5、梦境，成了词人的一个强有力的抒写情感的方式。无论是以梦来追忆往事前尘，还是借以表达人生如梦之感，也无论以梦来抒写思相思怀人之情，或是将现实中难以实现的愿望以梦托之，不外乎都是一种郁结之下的情感渲泄方式。

6、“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)，极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。

7、表现了一个又穷又懒，好喝酒、好面子，有着偷盗恶习却又令人怜悯的孔乙己。动作诙谐幽默，情绪俏皮风趣，舞蹈语言轻松欢快，与作品结束时凄惨悲凉形成巨大反差。在审美心理上形成一张一弛的戏剧效果和艺术反差。

8、言为心声，有至情之人，才能有至情之文。一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺

9、彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。

10、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

11、(诗书漫卷)小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花

12、语言深婉细腻、情感曲折跌宕。

13、胭脂泪，相留醉，几时重。

14、(诗书漫卷)好雨知时节

15、柳永《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。解释：“今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。”此句为千古名句“柳”字通“留”字。酒已醒人何处？写出作者情何以堪的悲凉之情。这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离情之绵邈，完全凝聚在这画面之中。

16、此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，故而使得这首词成为作者脍炙人口的名作。

17、(诗书漫卷)觉后不知明月上，满身花影倩人扶

18、奈何人去闲庭冷，唯我凄凉影。今宵对月尽千觞，只恐酒醒时候更愁长。

19、✎谁的诗词，是你的心声？

20、彩袖：代指穿彩衣的歌女。

三、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风拼音

1、自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

2、支持单位：浙江省诗词与楹联学会、西湖诗社

3、欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

4、断句：舞低杨柳/楼心月，歌尽桃花/扇底风。

5、诗君好，能介绍下“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”的写作手法吗？

6、小晏出身书香门第，不少婉雅佳言也化用了前人诗句。虽然前人言在，但是为己所用，和谐融贯，读来仍是自然生辉，更自有别一番情趣含蕴其中。梦的意境在小晏笔下，采用递进的方式，前一句的相思之情已是极限，后一句则递进一步，产生了循环往复的艺术效果，意象更为丰满。可谓青出于蓝而胜于蓝。

7、银釭(gāng)：银质的灯台，代指灯。

8、婀娜多姿的身影表现出了傣族人民礼貌温和，外柔内刚，智慧聪明又幽默谈谐的性格像水一样，有时似涓涓的细流，温柔而细腻;有时像大江的洪流，迅涌而澎拜。

9、回忆相会时的欢乐肆意，酣畅淋漓，正是为了反衬钟情至深，相思至极，魂牵梦萦，不免寤寐求之。而梦中的相会终归是空，清醒后的相思却越更深邃，越彻骨。以至于当真正相会之时，分不清眼前是梦是真，害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。

10、下片写重逢之惊喜。前三句，从离别后就想念重逢，多少次在梦中与你相遇，但这都是虚幻的想象。可是，想象得久了，反而不适应真实的世界。

11、这些词句用“拼”，或表达感情的无法控制，或表达主人公为情不惜一切的决心，或表达情感的绝难割舍。这个“拼”字，成了《小山词》表达情感极致的一个非常形象的字眼，也是晏几道苦恋情结形象写照。

12、文学鉴赏是普及优秀文化的成功形式，让读者通过别人的精神世界、别人的生活、别人的经验来认识自己、认识世界。对于传统文化和优秀人类文化的普及而言，文学鉴赏辞典的优势是显而易见的，它最便于自学，又汇聚了系统性、集中性、有序性、通俗性、工具性等特点，是推广和普及人类文化的有效载体。

13、用现当代舞追求鲜明的艺术形象和丰富的民族审美情趣的形式，表达了对母亲强烈的思念。

14、沈际飞《草堂诗余正集》称：末二句惊喜俨然。惊喜在哪里呢？这两句其实暗含典故，而且不止一个，分别出自杜甫的“夜阑更秉烛，相对如梦里”、戴叔伦的“还做江南梦，翻疑梦里逢”以及司空曙的“乍见翻疑梦，相悲各问年”，而巧的是晏几道用典使人浑然不知，即便不懂出处，也不影响欣赏词意。

15、作者简介：晏几道(1030年－1106年)男，汉族，字叔原，号小山，抚州临川文港乡(今属南昌进贤县)人，北宋词人。他是北宋词人晏殊第七个儿子，并不像晏殊在政治上有很高的地位，他只作过一些小官，如开封府判官、监颍昌府许田镇、乾宁军通判等。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”《鹧鸪天》中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”两句受人赞赏。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。代表作有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。

16、算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。

17、(2)彩袖：代指穿彩衣的歌女。

18、此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见作者词艺之高妙。

19、既火爆泼辣又不失稳静与幽默，将东北人民热情质朴、刚柔并济的性格特征挥洒的淋漓尽致。

20、(译文)当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。

四、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风是谁的诗句

1、出自晏几道的《鹧鸪天》。彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。这两句意思是：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)。

2、(一诗一故事)将为你解读

3、出自宋朝诗人晏几道的鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

4、陆游《沈园》：伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

5、这首词是晏几道与一个相熟的女子久别重逢之作。这个女子可能是晏几道自撰《小山词序》中所提到的他的朋友沈廉叔、陈君龙家歌女莲、鸿、蘋、云诸人中的一个。晏几道经常在这两位朋友家中饮酒听歌，与这个女子是很熟的而且有相当爱惜之情的，离别之后，时常思念，哪知道现在忽然不期而重遇，又惊又喜，所以作了这首词。上半阕写当年相聚时欢乐之况，下半阕写今日重逢时惊喜之情。

6、(4)拚(pàn)却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。

7、这是一首回忆之作。晏几道之父晏殊是旧派势力，他亡故后，王安石推行新法。晏几道为人狷介，不肯随波逐流，不愿依附新贵，又好散千金，所以仕途和生活逐渐困顿。

8、下片一笔跃至别后的相思，而将初盟以迄别离的种种情事尽皆略去，颇见剪裁之工。“几回魂梦”句直诉魂牵梦萦的相思情怀，“与君同”暗示不独自已如此，对方亦复频入梦境，想思无已，但梦中重逢的欢娱极其短暂，梦后独处的凄怆却格外深长。

9、(诗书漫卷)车如流水马如龙，花月正春风

10、(7)剩把：剩：通“尽(jǐn)”，只管。把：持，握。

11、人生如词.词亦如人生.谁的人生不是在谁的词里反应着啊.不管是楼心月还是扇底风.都只是如人饮水.冷暖自知~~~~~~

12、二十余年如一梦，此身虽在堪惊。

13、芦叶满汀洲，寒沙带浅流。

14、夜来风雨匆匆，故园定是花无几。

15、(诗书漫卷)江南无所有，聊赠一枝春

16、晏几道以其“淡语皆有味，浅语皆有致”的典雅风格和“秀气胜韵，得之天然”的清丽词风冠盖一时。陈廷焯《白雨斋词话》卷一云：“北宋晏小山工于言情，出元献(晏殊)，文忠(欧阳修)之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨。而措辞婉妙，则一时独步。”陈振孙则赞曰：“其(叔原)词在诸明胜中，独可追逼花间，高处或过之。气磊落，未可贬也。”毛晋在《跋小山词》中称小晏词“字字娉娉，如揽嫱、施之袂，恨不能起莲、鸿、苹、云，按红牙板，唱和一过”。可谓倾倒之至。而其“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”的佳句，千百年来一直为世人所传唱，至今仍有凫凫不息的声韵。

17、杏花疏影里，吹笛到天明。

18、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。

19、诗词生活志，带你开启诗意生活

20、上片是忆事。首韵两句是说当年欢宴，“彩袖”即女子自况，“玉钟”指白玉酒杯，“拚却”意为甘愿、不惜。前两句的意思是：当年两人欢宴饮酒，女子为其捧杯，不惜一醉。

五、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风这两句诗的作者是

1、翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。

2、。这其实有点艳词的意思，格调不算高。宋代晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。那两句大致就是说和歌女厮混，跳舞跳到柳树梢与楼心上的明月沉了(后半夜了)，唱到扇子也打不动了(扇底没风了)，晚上这一局也算玩完了。结合词作者镇监、通判与开封府判官的身份，这画风其实有点不好描述。

3、去年今日此门中，人面桃花相映红。

4、绝美诗词背后那些你不知道的故事~

5、自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。扩展资料此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。

6、言为心声，有至情之人，才能有至情之文。一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺腑，具有强烈的感情色彩。

7、这是一首表面上看来是一个女子与情人再度相会，因而喜出望外，甚至不敢相信两人已经重逢的故事。实则是作者回忆往昔，寄托感慨，好景难再的暗喻之作。

8、这首词写恋人久别重逢后的喜悦之情。顺序写来，层次分明，而又虚实相间，真挚深厚。上阕写初次相见欢聚歌舞的回忆，饱含深情与幸福感。用了许多表示色彩的词，如“彩袖”“玉钟”“醉颜红”“杨柳楼”“桃花扇”等，绚烂多彩地营造出了豪情欢畅、逸兴遄飞的热闹场面。上阕以实写虚，读来如历历在目，足见其深情已是刻骨铭心。所有这一切都停留在脑海深处，历久弥新。下阕主要是写别后相思以及重逢后的喜悦之情。“从别后”三句承上启下，尤其是“魂梦同”既承上之忆，又启以下“犹恐”。“今宵”两句写相逢时的情景，似实还虚，颇有迷离惝恍之感，反更增强了感染力。这首词清新婉丽，读来沁人心脾。

9、此乃小晏代表作，千古传诵。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，绚烂而热烈，是词人回忆与好友一起经历的美好青春；“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”则写出了如今与友人久别重逢的不胜惊喜之情。词作富有画面感，且亦真亦幻，不论回忆还是现实，都带着一层朦胧的梦幻色彩。

10、赏析：此词吟咏词人客中闻杜鹃啼声而触发的感慨，抒写了浪迹外、有家难归的浩叹。词之结尾两句用反跌之笔表曲折之情，意境深远，耐人寻味。起首两句写鹃啼的环境和季节。翠微，青翠的山色，如何逊《仰赠从兄兴宁寘南》：“高山郁翠微”；也用以指代青山，如杜牧《九日齐山登高》：“与客携壶上翠微”。此处指青山，说靠着青山的十里楼台的旁边，春天百花盛开的深处，听见了杜鹃啼叫。

11、舞啊舞啊，绿杨掩映下的楼头明月渐渐西沉；唱啊唱啊，桃花扇底的微风也渐渐没有了。(赏析)这首词写与一位歌女的重逢。两句是回忆从前与友人在一起听歌赏舞的生活。歌女唱歌跳舞，殷勤侑酒，词人举杯痛饮，不觉迢迢长夜渐尽。“杨柳楼心月”，是言其下沉也。“桃花扇底风”，是说歌女边唱边摇绘有桃花的扇子，带起阵阵微风。歌尽舞低，形容时间之长，歌女已渐渐无力。晁补之说见这两句“自可知此人必不生于三家村中也”(见《侯鲭录》)，因为它带有富贵公子的气象。

12、从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银红照，犹恐相逢是梦中。

13、晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作，《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》便是这其中的佼佼之作。

14、郭慧芳校长为此次舞蹈考试做总结

15、剩把：剩：通“尽(jǐn)”，只管。把：持，握。

16、(6)同：聚在一起。.

17、(1)鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。

18、也是上天恩赐你最好的结局

19、真与痴是晏几道的性格特点，这种特点贯穿了他的全部词作。他的词充满了忧愁和悲伤，冯煦说他是“古之伤心人”，黄庭坚说晏几道词“清壮顿挫，能动摇人心”，与大晏词那种淡淡的哀愁和富于哲理完全两样。

20、词人的十分用情、为卿而狂的心态和情态在这一“拼”中和盘托出、栩栩如生。此外，诸如“乱”、“醉”、“破”、“恼”、矾限”等带有强烈感情色彩的字眼，在《小山词》中出现的频率也很高。

六、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风

1、上半阕叙写当年欢聚之时，歌女殷勤劝酒，自己拚命痛饮，歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到月落风定，真是豪情欢畅，逸兴遄飞。词中用了许多漂亮的颜色字面，如“彩袖”、“玉钟”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等，写得非常绚烂。但是，所有这一切并不是作词时当前的情况，乃是追忆往事，似实却虚，所以它不像一幅固定的图画，而像一幕电影，在眼前一现，又化为乌有。

2、(5)“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)，极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法，使······低。

3、(诗书漫卷)江南好，风景旧曾谙

4、(诗书漫卷)寻隐者不遇

5、感人心者，莫先乎情。言为情表，有情之人，方能写出有情之文。古往今来脍炙人口的作品，无一不是用情至深。阴晴圆缺、悲欢离合，多情自古伤离别，诸多感情中最伤人心的莫过于离别。

6、文学与艺术意境是可以相通的。苏轼说王维“诗中有画”，“画中有诗”。这是说，诗与画的意境可以相通，读诗时仿佛是欣赏一幅画，而观画时又好像是吟诵一首诗。由此意推而广之，我们在读古人诗词时，不但常是如同观画，而且有时仿佛是看到一幕电影，或是聆听一曲乐歌，晏几道这首《鹧鸪天》词即是如此。

7、如是者必然既想入梦，又怕入梦，乃至将梦作真、将真作梦。这就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“犹恐”前后勾连，通过持灯反覆照看而犹难以释然这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态，唯其眷恋至深才唯恐此番又是将梦作真。

8、我道落花人独立微雨燕双飞

9、(诗书漫卷)归来也，着意过今春