一、雨景

1、《雨过云犹湿》此画描绘的是山村野渡的景致，几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸。两位山野逸人在坡坪上热切交谈，一条溪涧直贯画中，悄然无声地向远处流去。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云，呈现出雨后初晴的神奇妙境。

2、米芾《云起楼图》美国弗利尔美术馆

3、潘天寿《雨后千山》1962年

4、请明确问题追问：雨港基隆，作者在山顶看雨景看到了什么追答：马上追答：。分别从基隆雨的急骤、雨景的变化莫测，雨中、雨后、雨夜的景象突出了基隆雨港美丽壮观的景色。作者还将雨的形态与声音的描写有机地结合起来，将雨港基隆的雨中景色描绘成了一种天然合奏的优雅雄壮的交响乐。而雨后景色描写，作者又抓住了岸上与海中的日光照射的不同景象进行描写，突出了雨后日出基隆绚丽壮观的景象。雨夜的描绘，作者更以小处着手，通过对海面各种船只上灯光和岸上路灯灯光的描写，展现出基隆雨景的美丽壮观和令人感到惊奇的特点。

5、下班回家的时候，我无意间看到了墙头的草。

6、毒辣的阳光、猛烈的暴雨、强劲的阵风……

7、雨景是不好画的，因为雨没有固定的形状，也没有明显的色彩。不仅中国画，就是西洋画画雨时，在技术上也有很多难处。正因为如此，雨景山水反而让画家们有了巨大的创作空间和创作的冲动。

8、雨天时拍的照片,因为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味。拍摄雨景时,要注意以下几点：

9、雨天的光线是偏低的，而雨滴几乎是透明的，如果选择曝光的话，就会导致画面朦胧，主体不突出。所以拍摄雨景，一定要选择深色来做背景，这样才能突出雨滴的颜色和感觉。在取景构图的时候，也可以选择鲜艳一点的颜色。

10、雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。

11、吴冠中《春雨》1989年作成交价300万元

12、而它，没有萎蔫，也没有抱怨，鲜嫩的叶子正昭示着它蓬勃的生命力。

13、潘天寿《溪山烟雨》1920年作

14、傅抱石《潇潇暮雨》1945年作

15、南宋李迪《风雨归牧图》台北故宫博物院藏

16、这是一种多么坦然的心境啊，不以物喜，不以己悲，我们都没法做到，可是它做到了。

17、傅抱石《万竿烟雨》1955年

18、天色十分昏黑，片片乌云仿佛要压下来一样，黑压压的。还不时有震耳欲聋的雷声和刺眼的闪电，给人一种恐怖的感觉。

19、画面又着意表现出风雨急骤时的特殊景致，图中树木的枝叶在狂风中摇曳，板桥上的行人撑伞顶风冒雨艰难前行，河中小舟上的梢公费力地撑篙破浪行驶，形态都表现得十分生动。整个画面把江南风雨景象刻画的淋漓尽致、美奂绝伦。

20、此幅为大千读了好朋友的诗文「苏花行」之后，赶在下雨天游览苏花公路，事后再追想当时濛濛雨景写入画图，时年六十七岁。张大千还在画上题字，赞颂苏花景致可称为世界第一奇境。

二、雨景作文300字

1、傅抱石《西风吹下红雨来》1956年

2、风呼呼地刮着，雨哗哗地下着。近看，街道上连一个人影也没有，白白花的全是水，简直成了一条流淌的河，上面争先恐后地开放着无数的水花;远看，楼房和树木都是模模糊糊的。

3、《风雨归舟图》绘近处巨岗高树，中部为广漠的江河，并置沙渚、坡岸、板桥、行舟、人物等，远处山峦耸峙，景色具有江南水乡山崇水阔的特点。

4、稍停了的雨，忽又飘洒了起来，淅淅沥沥的。归心似箭的乡愁使我已等不及雨住天晴，就去车站搭上了班次发往家乡的长途客车。

5、清龚贤《夏山过雨图》南京博物院藏

6、拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意需要这种特殊效果.要注意相机不能淋雨,也不要使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出。

7、由于观赏的角度不同，所看到的景象，所获得的感受也就迥然不同了。

8、 雨水洒下来，各种花草的叶子上都凝结着一颗颗晶莹的水珠。

9、杜甫《曲江对雨》城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

10、我就惊叹于它的自强和坚韧。

11、雨天的拍摄方法很多，既可以在画面中拍下雨的轨迹，又可以用湖面或水洼等水面的波纹直接表现雨水，或者依靠从树叶上滴下来的水滴来表现雨景，又或者拍摄被溪流和雨水润湿的岩石等。

12、李可染《雨中漓江》1977年家属藏

13、只有把它们的独特之处描绘出来，才能给人一种身临其境之感，使人得到美的陶冶和享受。

14、夏天是个变脸的季节，它时而哭，时而笑。一会儿晴空万里，碧空如洗，天高云淡，骄阳似火;一会儿天低云暗，乌云密布，狂风怒吼;一会天公大发雷霆，电闪雷鸣;一会瓢泼大雨，倾盆滂沱，;一会儿潇潇雨歇，虹桥飞架南北。夏天就如同孩子的脸一般，没有征兆地变换着。

15、又是阴天，大连已经好长时间没有见到太阳了，好像是到了南方的梅雨季节，总是不停的下雨，小雨，淅淅沥沥。真的是剪不断，理还乱!

16、客车继续向前急驰着，我贪婪的享受着车窗外痴迷的雨景。恍惚中，那一层层冲天直上的梯田，从山脚向山顶直裁而出；从这山向那山绵延伸展。田间的庄稼和田埂上的树木都在这潇潇的风雨中摇曳。年过半百的父亲扛着铁锹，挽起已被雨水打湿且沾上黄泥的裤脚，站在自家的一垄地边，正若有所思地眺望着雨雾迷朦的远方。那草帽下爬满皱纹的脸上，深陷的双眼闪烁起一抹快慰和喜悦。似乎是打内心深处在感谢，这使全家能走出举家无以食粥的贫穷生活，而过上好日子的及时雨。

17、一声悠长的汽车喇叭声，突然把我的思绪，猛的从摇远的家乡拉回了现实。原来客车已安安全全、稳稳当当地驶进了此躺班次的终点站。走下车的时候，外面依然飘着雨丝，淅淅沥沥的。

18、春天的喜雨给田野换上了一片新绿，思绪在春雨里飘荡，心灵在细雨中陶冶。

19、《潇潇暮雨》也是写生与诗意结合的典型，取自明人李东阳《乐麓寺》前四句诗意：危峰高瞰楚江干，路在羊肠第几盘。万树松杉双径合，四山风雨一僧寒。是将优美的诗词意境与四川真实的山川境象结合起来酝酿而成的一幅雨境精品。

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三、雨景视频

1、 雨水顺着房檐流下来，开始像断了线的珠子，渐渐连成了一条线。地上的水越来越多，汇成了一条条小溪。

2、张大千《苏花揽胜图》卷1965年作台北故宫博物院藏。

3、诗人把四种雨景写得都与作者感情紧密联系起来，使你读时感到句句写雨景，又句句写人情：春夜梦醒时听见窗前细雨的淅沥，使人温暖，也引人遐思；夏天急骤的雨点打在芭蕉叶上的声音，给人快慰，也催人奋起；那拂人脸庞的雾一样的雨丝有温柔而缠绵的情意；而电光中泼下来的雷雨就叫人震悚，也激发人们产生一种心理的快感.

4、《风雨归舟图》画面着意表现出风雨急骤时的特殊景致，图中树木的枝叶在狂风中摇曳，板桥上的行人撑伞顶风冒雨艰难前行，河中小舟上的梢公费力地撑篙破浪行驶，形态都表现得十分生动。整个画面把江南风雨景象刻画的淋漓尽致、美奂绝伦。

5、元高克恭《春山晴雨图》台北故宫博物院

6、远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。

7、墨色的浓云挤压着天空，掩去了刚刚的满眼猩红，沉沉的仿佛要坠下来，压抑得仿佛整个世界都静悄悄的。淡漠的风凌厉地地穿梭着，将人的惊呼抛在身后。柔弱的小花小草早已战栗地折服于地。正是山雨欲来风满楼!

8、砖头墙的中间，上不着天，下不着地，没有及时的雨水，更没有丰厚的土壤。

9、 雨心碎,风流泪,梦缠绵,情悠远 。

10、有那么一瞬间，我被小草感动了。

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12、作者简介：舍得之间，原名常伟。宁夏彭阳人，新型农民，现代文学爱好者。有多篇散文作品散见于《远方诗歌文化传媒》、《现代作家文学》、《乡土文学》等网络媒体。农闲和无聊时喜欢用文字记录所见所闻，记录所想所感，积累的多了就成了文章。

13、傅抱石《万竿烟雨》1944年

14、宋文治1989年春雨江南

15、李可染雨后图1988年作

16、远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。

17、张大千《雨后岚新》1967年

18、在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛。

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20、吴冠中这件题为《春雨》的作品意象和画面元素非常的简单：

四、雨景的诗句

1、此图表现的是风雨将作时，两个牧童驱牛回家的场面。作者对背景的处理巧用心机。两株古柳出枝挺拔，支撑着迎风翻舞的柳丝，侧面地表现了风势之猛。坡上杂木，岸边芦苇，叶落枝摧，风势之急得到极度的渲染。

2、 雨越下越大，地上的水汇成了一条条小溪，“咯咯”地笑着唱着跳着，向前奔去。

3、译文：雨前还见到花间露出的新蕊，雨后却连叶子底下也不见一朵花。蜜蜂和蝴蝶来到园中又纷纷飞过院墙，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。

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5、雨忽而大如落瀑，忽而小如舞丝的下着。客车从城市中羁绊人视线的楼群中挤出来，向着豁然开朗的田野上延展的公路急驰而去。穿过车窗扑如眼帘的、远远近近、层层叠叠的景色，在雨的沐浴中，使我的感觉全然一新，如影如幻，美至极致了。

6、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

7、此帧水墨淋漓，雨景山水，一气呵成。远处画云山，近景画丛树村舍，再配以小桥，层次分明。山外烟雨蒙蒙，为整幅山水格外增添了生气。

8、拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来.如果画面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨景的表现。

9、译文：远处的山峦笼罩着一片乌云，大雨倾盆而下，河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗，风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般结在树叶上；

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11、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

12、头顶上的苍穹,泛着灰蓝色的光,凄凄切切地照耀在雪地上,把那仅有的几根枯草,也埋进了白茫茫的海里。

13、雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用测光表测光。

14、将雨的轨迹拍入画面内时，应选择暗背景，不要收缩光圈，才能从背景中浮现雨的轨迹。此外，快门速度不要太快，效果会更好。然后拍摄者就要依靠时机和运气了。直到获得轨迹漂亮的降雨轨迹前，可能会按下无数次快门。

15、《溪山过雨》表现雨后的山川景致，虽渲染不多却有笔有墨，给人以苍郁滴翠、灵秀空灵之感。图中重峦叠嶂，林木蓊郁，树法多样，各种点法交施互用，以营造雨后山青水秀的意境。树木、山川、溪流被濛濛雨雾笼罩着，使人心欢悦，山如笑，树如舞，是一幅清新灵秀的优美画面。

16、沥丝里啼押i韵前几句写夜晚，后几句写拂晓。听觉，视觉4《雨景》结合了古典和现代意蕴之美沉郁的诗意暗示着人生道路的微妙境况,给读者以启示和回味。

17、译文：本该是阳光明媚的春日却是连日阴雨，乌云笼罩大地连日的大雨将堤坝冲毁。昨天感觉天气良好就启程上路，不成想让这大雨阻了前路停滞不前。

18、从笔墨处理来看，古树勾中带皴，一丝不苟，颇得娟秀之气。密密的柳叶，勾点结合，浓淡相济，层次丰富、朦朦胧胧，给人以大雨将作，细雾先到的清润之感。

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20、张大千《溪山过雨图》1981年

五、雨景视频素材下载

1、黄宾虹画雨景堪称高手。他画雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之阴山，更有深山夜色之雨景。此画用他那纯熟的积墨、破墨、淡墨诸法，任意泼泻。再以花青、淡赭色作为适当铺设，使之浓淡相宜，色墨交融，浑然一片，传神般地传达出“雨过云犹湿，平桥水乱流。莫言风浪急，野岸有渔舟”的溪山晴霭的动人境界。

2、风追着雨，雨赶着风，风和雨联合起来追赶着天上的乌云，整个天地都处在雨水之中。

3、南宋夏圭《冒雨寻庄》大都会美术馆

4、戴进这幅画以自然中的风雨云雾为创作主题，可以追溯到南宋夏珪的传统。不过，和宋代绘画相比，戴进的构图动势更强烈，笔墨也更加奔放纵恣，这件〈风雨归舟轴〉影响了后来的明代宫廷画家，成为他们描绘这类风雨山水图的典範。

5、咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。

6、六月二十七日望湖楼醉书苏轼宋黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

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8、它一如既往地展示着动人的生命力，与平日并无两样。

9、元高克恭《春山欲雨图》上海博物館藏

10、试为解答如下：诗人所心爱的雨景是夜里在窗前淅沥的春雨；是夏日里雨打芭蕉的急雨；是像雾一样轻拂人面的秋雨，也是在电闪雷鸣中泼下来的雷雨，更是那将雨未雨时的天色。注：我是根据朱湘的原诗《雨景》组织出来的答案，可能与要求填的空不太一致，你根据一起自己在做一些取舍选择。附录：雨景朱湘我心爱的雨景也多着呀；春夜梦回时窗前的淅沥；急雨点打上蕉叶的声音；雾一般拂着人脸的雨丝；从电光中泼下来的雷雨——但将雨时的天我最爱了。它虽然是灰色的却透明，它蕴着一种无声的期待。并且从云气中，不知哪里，飘来了一声清脆的鸟啼。

11、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

12、冷色调灰白的云层,无可预料地遮住了九天之外那七色的彩虹,颤抖着下雨来。

13、春夜喜雨这首诗描绘了春夜的雨景,表达了诗人对春雨来得及时的喜悦之情。。诗人运用拟人手法，以极大的喜悦之情，赞美了来得及时、滋润万物的春雨。

14、外面刮起了大风，吹的树枝乱摆，地上的灰尘乱飞，让人睁不开眼睛。

15、此幅《蜀山春雨图》为这一时期的代表之作，画面饱满，巨峰高耸，气势博大，墨色淋漓，有高山仰止之感。全图以积墨层层积染，用笔老辣厚重，蜀山的湿润与桃花的红艳相得益彰，同时又吸收西洋绘画对光影描绘的优长，形成迥异时流的自家气派。可作白居易《忆江南》“日出山花红胜火，春来江水绿如蓝”的绝妙注解。

16、明孙克弘《雨景山水图》广东省博物馆藏

17、 雨越下越大，越下越猛。向外望去，只见天地间迷蒙蒙的一片。

18、白石老人的山水画是参入了花鸟篆书笔法写成，气势雄浑，趣味高古；而且他的构图，大胆奇绝，又新颖绝伦，展出出人意料的奇想，其艺术成就绝不亚于他的花鸟草虫画作。从花鸟写意入手，再加以转化成文人画风的山水意境是19世纪之后山水画的画龙点睛之笔，齐白石便是悟出此类画法，并取得高度艺术成就的山水意境画家。毫无疑问，民国的山水画家之中，齐白石应该是最具有特殊地位的艺术家之一。

19、要看是什么样的雨了春雨很柔和夏天的雷阵雨虽然可怕可是雨后的空气特别好是春雨比不上的秋雨和春雨差不多冬雨特别狂暴但是特别壮观

20、只有把它们的独特之处描绘出来，才能给人一种身临其境之感，使人得到美的陶冶和享受。

六、雨景

1、而我，并没有悲伤，因为我已经把它植于我的心间。

2、雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.使用的快门速度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感。

3、我生性尤喜下雨，更喜欣赏雨中的景色。每当有雨丝飘然而下的时候，我总会思绪万千，如痴如醉。可是，在城市里，到处高楼林立。不管雨是狂风倾盆般的下，还是和风絮烦般的下，都激不起我愉悦的情趣来。但在农村的感觉就全非一样了。或雨大、或雨小，或清晰、或朦胧，雨帘下那青黛的群山；玉翠的树木；碧亮的庄稼，都会给我带来那种人人自醉的享受。

4、傅抱石是写雨景的大师，有“傅氏风雨下钟山”、“一半山川带雨痕”的美称。

5、晚上的时候,风从开着的窗轻轻吹进来,有暖暖的味道。那些隐隐约约的雷声,慢慢地清晰起来……突然间的暴雨,很清脆的击打声,风停了,雨点直直地往下落。我想起高二升高三那个夏天,也是一样的雨天,我们刚上完体育课,群聚在屋檐下等雨停。高中那段日子,看着夏天暴雨肆虐,绿荷滔天的时光。我们总感觉生命是无穷无尽的,是如夏雨般一样,自由不羁。我们等雨停,等雨停后的彩虹(真的在那个红砖校园的广场上有过极美的彩虹),那时我们生命初放,是雨后的粉荷。我看雨后晴空中剥裂的云层,心中的苦涩慢慢开朗。

6、在这张花朵特写中，拍摄者拍下了雨滴，成为了一张标准的雨景照片。不过为了更加强化背景中降雨的轨迹，拍摄者使用1/90秒的快门速度，为拍摄好雨滴的轨迹，进行了多次的拍摄尝试。

7、用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,使用日光片时,照片会出现明显的偏兰色调.这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉。

8、写景，不仅是客观事物的再现，更是作者主观感情的外观。景是外在的，情是内在的，正所谓“情随物迁，辞以情发”。景是情产生的基础，情是景的产物。

9、指的是哪篇《雨景》呢？找出本诗中所有押韵的尾字，并看看押的是什么韵。沥丝里啼(韵母i)这首诗的前几句写的是什么时候的景色？后几句写了什么时候的景色？前：春景，后：雨景写雨中的景色，使人调动了哪些感觉？视听仔细体会本诗的音乐美①押韵，平仄对仗，每句字数相当，有朗朗上口的韵律美。②末尾以静衬动，无声衬有声，给人以柳暗花明又一村之感。③全诗跌宕有致，细腻朦胧与宏大磅礴并举，有跌宕起伏之美。④描写的景物清新美丽。(这点算不算我也不太清楚)

10、突然，天空中飘来一片片乌乌云，遮住了天空，几道闪电划空而过，接着，就听到了今年的第一声响雷，哗哗哗，雨下起来了，淅淅沥沥的细雨，远看朦朦胧胧，树木，房子似被轻烟笼罩着，雨点打在遮阳棚上咚咚直响，雨点打在玻璃窗上叭叭直响，雨点落在地上溅起一朵朵水花。

11、宋马麟《芳春雨霁图》台北故宫博物院藏。

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13、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。

14、罩云飘远岫，喷雨泛长河。低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。

15、我深爱晚秋，因为有雨，有你！最美不过下雨天，和你一起躲雨的屋檐。你别怕，总有人熬夜陪你，下雨接你，说我爱你，好的总是压箱底。这城市总是风很大，孤独的人总是晚回家，外面不像你想的那么好，风雨都要自己挡，愿每个独自走夜路的你都足够坚强。固执的青春：下雨不撑伞，冷了不多穿，病了不吃药，爱了不放下。童话说雨后会有一道彩虹，却不曾说过它会转瞬成空。张爱玲说：雨声潺潺，像住在溪边宁愿天天下雨，以为你是因为下雨而不来。你住的城市下雨了，我想问你有没有带伞，可是我忍住了，因为我怕你说没带，而我又无能为力，就像我爱你，却给不了你想要的陪伴。

16、我特别喜欢雨,特别喜欢雨时而温柔,时而急躁,时而忧郁的性格,更是喜欢家乡那如梦似幻的雨景.我坐在老屋的门槛儿上,看着天空的眉头皱在了一起,拧成

17、 雨像是“黄河之水天上来”，横着冲过来，像惊涛，像骇浪，虽比不上钱塘江大潮，却也凶猛无比;雨又像一块透明大布，被风一吹，起了无数道波痕，被闪电照得亮闪闪白花花，煞是好看。

18、清樊圻《江干风雨图》上海博物馆藏

19、傅抱石笔下的雨景，魅力无穷，风格独特。他用大笔破锋，快速运笔，扫出的雨丝，苍苍茫茫，恢恢蒙蒙，飘洒逸宕，氤氲和融。他的雨景画大气磅礴，气势过人。

20、此幅《雨后云山图》画面墨气十足，寥寥几笔便描绘出雨后云山朦胧荒寒的意境，笔虽简而意不简，墨色俱致，气足味浓，给人以言己尽而意无穷之感。齐白石运用大面积泼墨，并趁湿焦墨点树干，形象生动。烟雨山林之间，又信笔勾勒几个小房子，使得画面增添了些许生气，创造出动人的意境，而又不失亲近之感。雨后的青山，好像泪洗过的良心。

1、拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,使用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富

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3、快看，那枝条上滚动着串串水珠、姿态翩然的树木；那叶片上闪耀着晶莹亮光、婀娜多姿的花草；那庄稼连片碧透的层叠田堰；那青黛欲墨的群山，以及点缀在半山腰、树林中恰到好处，屋顶上抹着一层薄烟的村舍。使我还没来的及看清、看细、看够，便在白茫茫的雨雾中随客车的急驰而快速的向后逃去。幸好，路途的遥远，迎着车的前进，这一景让人留恋的刚过，那一景更为迷人的便跃然续上。就是再不及看清、看细、看够，也会使人陶醉的生不出遗憾之情了。

4、相信也有一部分影友，非常不愿意去户外拍摄，但是又不想错过雨天的风光，这时候，我们可以在家里进行拍摄雨景。在拍摄时，我们可以在窗户上涂一层油，利用喷雾喷水在玻璃上，透过玻璃上的水滴，去拍摄窗外的景象。更容易渲染雨天的氛围。

5、我生性尤喜下雨，更喜欣赏雨中的景色。

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7、上图展示了水面中扩散的波纹。拍摄者在降雨时将照片拍摄下来并讲述着此情此景的故事。面前的荷叶被纳入，在取景时拍摄者还注意了有效地表现出荷叶表面的雨滴。

8、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。表达诗人思念情郎的心情写出一个小女人娇羞的，思念之情~

9、快就像瓢泼的一样，看那空中的雨真像一面大瀑布!一阵风吹来，这密如瀑布的雨就被风吹得如烟、如雾、如尘。毛毛细雨，悄悄无声地飘落着，像是无数蚕娘吐出的银丝。千万条细丝，荡漾在半空中，迷迷漫漫的轻纱，披上了黑油油田野。天际边滚来了团团乌云，一瞬间倾盆大雨，从天而降。如丝的小雨从空中降落，雨点是那样小，雨帘是那样密，给群山披上蝉翼般的白纱。雨丝很细，很绵，像春天时空飘浮的柳絮。像雾似的雨，像雨似的雾，丝丝缕缕缠绵不断。一霎时，雨点连成了线，“哗”的一声，大雨就像天塌了似的铺天盖地从天空中倾泻下来。狂风卷着暴雨像无数条鞭子，狠命地往玻璃窗上抽。

10、下雨前，晴空万里的天空突然变成了一块大黑幕，把整个天空都遮住了，就连最耀眼的太阳也消失得无影无踪，天空的云越来越低，眼看就要下雨了，路上的行人及时躲避，只剩我一个人孤独的走在街头上，只好赶快躲到屋檐下去避雨，希望雨能赶快停住。

11、这幅画中，蔽空的竹，漫天的雨，大自然在混沌中颤抖，以雷霆万钧的力量和雄浑的气势，表现出了雨景山水画中从未有过的境界。

12、 雨依然在下着，却没有了上一次的甜蜜。

13、潘天寿《烟雨楼阁》1922年

14、许多数码单反相机都防雨，不过并没有完全防雨的款型。此外，镜头也很少有防雨的款式。因此，在拍摄中可撑伞，若相机淋湿了应马上用干毛巾进行擦拭。此外，镜头前若出现水滴会显著降低画质，所以在按下快门时，拍摄者一定要确保镜头的干爽。

15、相对于小草，我的处境显然优越了许多，我又有什么理由不比它更坚强呢？

16、此图描绘荒野平溪，窠石疏林。枝上嫩叶初露，春意浓郁。远方烟霭出没，隐约可见。画中怪石用山斧劈皴，老树用严谨的双钩填墨法，树叶用淡褐色点染。全图用笔瘦硬劲峭，构图简括，画风学马远而又有自己的创新，为马麟山水画佳作。

17、俄罗斯摄影师EduardGordeev把本是司空见惯的雨天场景拍的像油画一般唯美。

18、元高克恭《林峦烟雨图》台北故宫博物院藏

19、凄楚的暮春，遥远的路途，哪里可以寄托我的悲凄伤感？只有在残宵梦中才能与你相见。耳环情书已备好，怎么才能送达？只有寄希望于万里长空中，那一只刚刚飞来的鸿雁。

20、徐悲鸿认为，金农的《风雨归舟图》是中国画中的奇迹，也是中国山水画的支柱之作。

1、白石老人常言：“用我家笔墨，写我家山水”。其作品常具有独特的风格，也突出了他独立的创造性。

2、天灰蒙蒙的，十分得冷，小草低下了头，树枝弯弯曲曲，抬起头，发现乌云密布，没想到雨竟已静悄悄地下了起来。

3、天上的乌云在舞蹈，早已按耐不住将被释放的心情，地上的人们迎来的是天色变暗，阴沉压抑，阴天，总有种失落的感觉，心情也随之下沉，阴天，是人们静静思考的好时机，阴天，总是预示着要下雨;不一会儿，雨就从天而降，打破了这种沉闷。

4、大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了)，连绵的大雨如帘，风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。

5、清弘仁《雨余柳色图》上海博物馆藏

6、前四句写雨景，首联实写冥冥秋雨将瞿唐二崖洗得更青；这一个“青”字是以画法入诗法之笔，给这幅寒雨图涂上了浓浓的冷色调，令人顿生寒意。诗一开始便渲染了一种凄凉的气氛。颔联以写雨中之景而虚写雨：寒雨袭花，花凋落；暮色催鸟，鸟归巢。诗人的主观情感融化在对客观景物的描写之中。透过诗人的这些描写，我们仿佛能看到诗人的“自我形象”。花谢而凋落，怎能不叫诗人触目心寒：诗人自己不就想着寒雨岸边的残花一样被社会所遗弃，所冷落吗？漂泊他乡，有家难归的诗人，见暮鸟返巢，归思更发，这其实也是兴的手法。后四句，诗人对雨感怀，借“燕玉”“楚萍”之典，叹己温饱艰难。尾联写到城楼传来的哀笳声，令本已哀怨满怀的诗人更为心酸，不忍卒听，情景交融，诗的艺术形象更为丰满。