一、赞美拙政园的诗句

1、我国近代著名建筑学家童寯曾讲道：“中国造园首先从属于绘画艺术，既无理性逻辑，也无规则”，“一座中国园林就是一幅三维风景画，一幅写意中国画”。中国古代绘画与中国古典园林是互相渗透、互相促进，中国造园艺术与绘画、诗歌艺术虽形式不同，但其立意、人文精神都是相通、相融。

2、苏州古典园林的行政管理部门，在做好管理工作的同时，始终将保护园林，展示园林文化内涵放在首位。一九九七年，拙政园和留园、网师园、环秀山庄一起作为苏州古典园林的典型例证，被联合国教科文组织列为世界文化遗产，拙政园等园林的保护和展示工作也随之进入国际平台，管理部门尤其重视的是，园林历史文化的研究整理和展示弘扬。拙政园刘金德等率先策划出版文徵明三十一景诗编译面世，正是这项工作的一个崭新内容。我想，读者阅读后，自会对拙政园、乃至苏州古典园林的世界遗产价值多一重认识。

3、高一(17)班吕馨逸一等奖95分

4、春意盎然那烟柳一片迷离，风姿柔柔那枝条飘拂水面。不去长安管什么分别离愁，只有绿荫和清晨的鸟啼声。

5、“蓬莱仙境”是中国古代神话传说中的“海上神山”，岛上的宫殿建筑全用黄金白银盖成，奇花异草、珍禽怪兽不计其数，更是藏有“不死之药”。此图就是袁耀以这些古代神话传说为题材，加上自己的艺术想象而构思创作的仙山仙境。

6、高人夙尚志，列冠谢名场。

7、讲到明代，苏州人很自豪的。明代苏州非常辉煌。人文荟萃，园林很多。在众多的园林中，无疑，拙政园最为著名。清代著名学者、儒学大师俞樾有一首《拙政园歌》称赞道“名园拙政冠三吴”。

8、岂无风月供垂钓，亦有儿童唱濯缨。

9、疏松漱寒泉，山风满清厅。

10、译文：绝对可怜人境内没有车马，相信有山林在市城。

11、Courtyardtype

12、传统中国文化中的一种艺术形式，受到传统“礼乐”文化影响很深。通过地形、山水、建筑群、花木等作为载体衬托出人类主体的精神文化。

13、拙政园有宝珠山茶花，“梅村诗好久留传”：梅村即指吴伟业，吴伟业写有名诗《咏拙政园山茶花》传诵至今。

14、谁唱田田叶，还生渺渺愁。

15、鸥鸟群嬉，不触不惊；菡萏成列，若将若迎。——蒋堂《北池赋》，北池为唐宋时代苏州官府园林

16、“传移模写”或“传移，模写是也”，指临摹作品。传，移也，或解释为传授、流布、递送，模为摹仿。

17、疏花靡靡流芳远，清荫垂垂世泽长。

18、环绕阖闾城西地，其问风土何佳哉。

19、此画卷采用俯视视角，描绘出邗江两岸亭台楼阁，溪桥轩榭，舟船横渡，屋宇朱门，苍松翠柏，绵延群峰的景致。将古扬州城北郊尽收眼底，体现出深厚的界画功底和富于自然的天趣。

20、窈窕通幽一径长，野人缘径撷群芳。

二、

1、《咏拙政园山茶花》也是其代表作之一。这首长诗，包含一段哀婉凄迷的故事。诗的开头写道：

2、一迳抱幽山，居然城市间。――宋·苏舜钦《沧浪亭》

3、拙政园三十一景图，由文徵明作画，每画配一诗，文氏又亲自以篆隶行楷等不同书体书写。文氏书画，最具苏州文化特色，在这些诗画中，文人气息尽显。二十世纪末，三十一景图由苏州名家刻石上墙，供今人雅赏。

4、莫教轻剪取，留待阴连屋。

5、仙姿静如拭，野色淡于秋。

6、梦隐楼在沧浪池之上，南直若墅堂，其高可望郭外诸山。君尝乞灵于九鲤湖，梦隐“隐”字，及得此地，为戴颙、陆鲁望故宅，因筑楼以识。

7、向来屈傅曾留诵，老去韦郎更有诗。

8、庭种宫槐已十围，秘阴径亩翠成帷。

9、关于拙政园选址，还有一个颇具传奇色彩的梦幻故事。

10、老来不作南柯梦，独自移床卧晚凉。

11、译文：一个直接抱着幽山，居然在城市间。

12、文人园林与淡墨画卷

13、绝怜人境无车马 写的江苏省苏州市的拙政园

14、不知城市有山林，谢公丘壑应无负。——清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》

15、远香堂外清如画，四面凉风万柄荷。

16、李容瑾，元代著名画家，善界画。其流传作品有《岳阳楼图》、《丰乐楼图册》、《映水楼台图册》、《滕王阁图册》等约11件。这些作品都是均采用册页形式表现古代楼台殿阁，笔墨精细工致，景界壮阔。

17、倚玉轩在若墅堂后，傍多美竹，面有昆山石。

18、十八曼陀罗尚在，宝珠色相永春妍。

19、译文：是人居住的地方却没有车马的喧闹，虽然是城市却有山有水。形容苏州拙政园环境好，幽静。

20、梦若清莲，清风自来。可是我的梦里江南，是不是，前世的我有一段云水过往，遗落在你的怀中？！是不是我也曾是谁手中遗落的那枚莲子，也落在你空阶幽梦里，岁月将这份禅意凝成一阙阙含烟凝碧的唐诗宋词，等我今生心心念念的吟诵？！

三、

1、0000古有“梁苑之游”的广交贤才，“兰亭雅集”的群英荟萃。曾经繁华至极的梁园早已荡然无存。袁枚曾在拙政园里流连赋诗，留下赞美的诗句：“人生只合君家住，借得青山又借书。”如今，这一大家早已在拙政园的流水中逝去，但他的诗句在历史洪流中永不褪色，他的隐逸情怀影响了一代又一代的文人。拙政园亦是连接过去与现在的百年桥梁，哪怕历经沧桑，园中的文人风骨却从未消褪。它默默忍受着繁华尽褪后的落寞，静静的伫立在苏州城一隅，亢古长存……

2、西部原为“补园”，面积约5亩，现有布局形成于张履谦接手时期。该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。装修精致奢丽。其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大。

3、名花珍异惜如珠，满地飘残胡不扫。

4、郑雅丹：风露轻愁。一个耽于唐风宋月的女子。如果，时光逆转到诗意的唐宋朝，芭蕉庭院，杏花疏影里，那个罗衣水袖和一阙宋词浅唱低吟的女子，就是她。她和她笔下如水的文字一起，静诉流年。

5、张择端，北宋末年著名的画家。宋徽宗时供职翰林图画院，专攻界画宫室，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。存世作品有《清明上河图》、《金明池争标图》等。

6、苏州园林是私家园林数量多名气大，现在对外开放的园林有70多处。其中有拙政园、留园、退思园等9座园林被列入联合国教科文组织的“世界文化遗产”之列。素有江南园林甲天下，苏州园林甲江南之说。清朝几代皇帝因深慕苏州园林之美，便在圆明园和颐和园中仿造之。

7、“在世界的一隅，存在着人类一大奇迹，这个奇迹就是圆明园，一个近乎超人的民族所能幻想到的一切都汇集于此，时光的流逝会使一切都属于全人类。”法国大文豪雨果对圆明园写出这样的评价，而圆明园的确是中国清代皇家庭园的一座瑰宝。

8、天泉亭位于芙蓉榭西北，是一座重檐八角亭。出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛，可以坐歇欣赏。四周草坪环绕，花木扶疏。亭北平岗小坡，林木葱郁。亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为它的下面有一口井，此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。拙政园东部之古迹纪念性建筑，据《乾隆长洲县志》记载，元朝大德年间，这一带有一座寺庙叫大宏寺。又过了百来年，馀泽和尚居住在这里，并建了一所“东斋”。斋前有井，称“天泉”。王心一建“归园田居”时，保留了这井，也使园中平添几许田园风光。

9、人道我居城市里，我疑身在万山中。

10、名贵的花卉从万里外移来，栽种在园墙东头的弯弯处。清晨的雨浇洒着树林春意，浓浓的香浸润着春花颜色。

11、水边歌舞不胜春，桥下帆樯停似蚁。

12、长洲苑外草萧萧，却算游城岁月遥。

13、近年此地归相公，相公劳苦承明宫。

14、圆明园是清代大型皇家园林，坐落于北京西北郊，由圆明园、长春园和绮春园组成，所以也叫圆明三园。圆明园占地面积5平方千米，建筑面积达16万平方米，一百五十余景，有“万园之园”之称。清帝每到盛夏就来到这里避暑、听政，处理军政事务，因此也称“夏宫”。

15、祖帐西催诗欲就，邮亭风劲酒频浇。

16、成片的绿竹啊一直连接到平岗，从那回来又到了竹坞。才是盛夏这里已有了秋意，竹林深处不知道天日时光。林中那位仿佛是世外人，弹琴喝酒只是自娱自乐。风吹来了酒醒了，还是坐听那竹林中沙沙的雨声……

17、当年挥手谢京国，手握寒英香沁骨。

18、中国古典园林中蕴含内容丰富的诗文，自古诗中有园，园中有诗。古代文人骚客对园林胜景，触景生情，借助于诗、词、歌、赋表达所感，对于园中建筑命名也颇为具有诗意。如拙政园夏日赏荷之处的远香堂，“远香”二字即出自周敦颐《爱莲说》中的“香远益清”，表达园主人高洁气质，“出污泥而不染，濯清涟而不妖”。

19、谁谓今日非昔日，端知城市有山林。——清·乾隆《狮子林得句》

20、曾不如苦李，贪生衢路旁。

四、

1、蝶舞花田，心上莲开，蕊上莲开。最是江南的雕梁画栋，曲水回廊，月映漏窗最牵惹心怀。拙政园初荷乍放，曲苑风细。沁雪兰亭，风吹过，暗香浮动，盈满衣袖。藕花深处，可浅醉着易安居士的一帘清梦？！

2、徐杨，清代画家，擅长人物、界画。其绘画继承了《清明上河图》等艺术形式，以散点透视法来描绘山水城池，将现实主义手法运用于长卷画中。其传世作品有《乾隆南巡图》、《盛世滋生图》、《京师生春诗意图》、《王羲之写经换鹅图》等。

3、郭忠恕，五代末期至宋代初期的画家，兼精文学，善写篆、隶书和“八分体”，其界画作品为世人推重。《圣朝名画评》中评他的界画，为“一时之绝”，列为“神品”。

4、东区的面积约31亩，其规模大致以明朝王心一所设计的“归园田居”为主，该园可分为四个景区，据记载有放眼亭，夹耳岗，啸月台，紫藤坞，杏花涧，竹香廊等诸胜。中为涵青池，池北为主要建筑兰雪堂，周围以桂、梅、竹屏之。池南及池左，有缀云峰、联壁峰，峰下有洞，曰“小桃源”。步游入洞，如渔郎入桃源，桑麻鸡犬，别成世界。兰雪堂之西，梧桐参差，茂林修竹，溪涧环绕，为流觞曲水之意。北部系紫罗山、漾荡池。东甫为荷花池，面积达四五亩，中有林香楼。家田种秫，皆在望中。

5、会心何必在郊埛，近圃分明见远情。

6、拙政园内有著名的连理山茶树，长得高且有气势，枝叶纷繁茂密，千叶深红，花大鲜艳，花簇如珠，故名宝珠山茶。“天孙”指天上的织女星，她能织出像云霞那样的美丽彩锦。拙政园里的山茶花艳丽得像天孙织出的云锦，赪：红色，山茶花赤红得像姹女烧成的丹砂。这两句用比喻夸张手法描绘宝珠山茶花的艳丽，照耀眼目。

7、步移景换看分明,云影山光聚此厅。

8、在这样的美景之中，拙政园堪称集所有的江南古韵于一身的古建筑，是园林界的一大瑰宝。文徵明曾赞叹其“绝怜人境无车马，信有山林在市城”。跨过门槛，高低错落的假山吸人眼球。穿过假山，踏上石阶，一湾碧波荡漾的小湖映入眼帘。沿着湖走，一座四面环水的小岛，勾起游人们的好奇心。湖中野鸭浮浮沉沉，一个猛扎，便只留下一圈圈细小的涟漪，消失无踪。湖心亭遗世独立，透过雕镂的窗棂送来习习凉风。亭子的顶端是由一些碎玻璃拼成的穹顶，在阳光照耀下，熠熠生辉。微微翘起的亭檐，似揭开的帷幕，精美绝伦，上面雕刻着栩栩如生的飞禽走兽。园中氤氲着雨后的清香，沁人心脾。

9、那幽长幽长的雨巷，可掠过戴望舒的惊鸿一瞥？可有丁香样女子的足音轻叩细碎的青石板路？！半盏流年，舞乱了多少红了樱桃，绿了芭蕉的素时锦年？！浮生若梦，闲却了多少才下眉头，却上心头的旎旖心思？！

10、前面介绍过拙政园是明代王献臣创建的。王献臣去世后，其子与人赌博，以拙政园为赌注，一夜豪赌，将名园输给徐氏。后来园主不断更换。清代顺治十年(1653)，拙政园归相国陈之遴所得。陈之遴，浙江海宁人。官至礼部尚书，顺治九年，任弘文院大学士，相当于宰相，可称相国。陈之遴一时间官场得意，很风光。然而，好景总是不长久，陈之遴后来官场受挫，顺治十五年(1658)因为结交宦官吴良辅获罪，陈之遴被严厉处分，削夺官职，全家流徙盛京。陈之遴的不幸遭遇为何能够牵动吴伟业的神经？因为陈吴两家是儿女亲家，吴伟业的二女儿嫁给了陈之遴的儿子陈容永，而容永也被流放。吴伟业女儿因忧愁而身染重病。这种亲情关系使得吴伟业对陈之遴的命运格外关切与同情。长诗中有这样几句：

11、中国古代绘画与中国古典园林之间自古就有一种密切关联。宋代郭若虚《图画见闻志》将绘画分为人物、山水、花鸟、杂画四科，园林、庭院常被作为背景穿插于画中，借庭院建筑衬托人物比例，以植物配景象征时节侯相。中国古典园林的发展也受传统绘画美学思想影响，绘画图像中的山、石、湖、景也被造园师模仿，成为古典园林遵循自然却又高于自然的表现方式。

12、小飞虹为“小仓浪”北面的廊桥，是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，映卧池面，水波荡漾，桥影势若飞动，亭、廊、桥置于一体，故取名为“小飞虹”。横悬匾额“小飞虹”由著名书法家曾耕西书。

13、“拙政”二字是取自晋代文学家潘岳的一句话“拙者之为政”，意思就是自己是笨拙之人，只能在自家园子里养养花种种菜作为政事，这当然是一种自我解嘲。其实，进一步推敲，“拙”指不善于在官场中周旋，也是陶渊明的一句诗“守拙归园田”中的拙，与“巧宦”相对，暗示园主在官场不得志，也借此抒发自己对朝政的不满之情，表达自己洁身自好的君子品德、归隐之乐。

14、闲登万里台，旷然心目清。

15、备注：2022年日历取材范围涵盖整个苏州地区，主题方向是展示苏州地区的园林古建之美、江南山水之美、传统人文之美、非遗工艺之美、物产风物之美等，力图向您展示一个古典传统且全域立体的大苏州。

16、王振鹏，元代著名的画家，擅长人物画和宫廷界画，被元仁宗赐号为“孤云处士”，并官至漕运千户。传世作品有：《伯牙鼓琴图》、《江山胜览图卷》、《阿房宫图》、《金明池图》、《龙池竞渡图》。

17、袁耀，袁江之侄。工画山水、楼阁界画。画风工整、华丽，与袁江相似，其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。

18、罗浮不奈东风恶，酒醒参横山月落。

19、东园内的缀云峰和联壁峰

20、怎么写好诗词？第我觉得初学诗词，格律知识要懂一些，对于格律诗来说格律已成定式，可以找这方面的只是来看，但要学填词，我觉得应该要有一本词谱。第懂了一些格律方面的知识就可以看看一些诗词，要先学会分析诗词，了解诗词，欣赏诗词。第要经常写一些诗词，但在写的同时要多看书，看诗词是一方面，同时还要看看古人的一些著名诗词，并去用学到的知识分析它，再看看名家的评说。第除了看有关诗词方面的书外，还可以看一些有关美学方面的书籍，毕竟艺术是相通的，比如说美学基本原理中的对比与统节奏与韵律都很适合诗词。还可以读点音乐方面的书，节奏在诗词与音乐中都很重要，毕竟诗词与音乐原来是一家。

五、

1、满地江湖聊寄兴，百年鱼鸟已忘情。

2、是姑苏七里山塘日影斑驳的悠长午后，是青梅如豆柳如烟的江南陌上。

3、秋声入枕飘，晓色分窗绿。

4、“则为你如花美眷，似水流年。是答儿寻遍，在幽闺自怜。是哪处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？”游园一帘惊梦，惊艳千古。寻梦，拾画，恍若隔世唱别离。

5、因“归园田居”早已荒芜，现有的景物大多为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有秫香馆、兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等。园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆(茶室)。再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。

6、译文：人人都说我居住在城市里，我自己感觉在万山中，说明苏州狮子林假山多、奇、秀。

7、花留金谷迟难落，花到朱门分外红。

8、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

9、宜两亭位于“与谁同坐轩”东南隅假山上。它踞于中园和西园分界的云墙边，亭基较高，六面置窗，窗格为梅花图案。登上宜两亭，可以俯瞰中部的山光水色。从中花园观景，从层层递进的景色展开后，“宜两亭”突出于廊脊之上，使整个中花园的景色变得绵延不尽，形成非常深远的景观空间，这是造园技巧上“邻借”的典型范例。同时，东南隅的宜两亭又与东北角的倒影楼互为“对景”，构思确实巧妙。

10、隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。

11、游拙政园》叶圣陶纤雨值休辰,园游恣幽赏.回沼抱南轩,几窗爰净朗……环顾卉树森,浓绿弥众象.稀处现楼台,微风动帘幌.北方是长安,冠盖属朋党.白日妖霾现,杀人弃沟壤.鸡鸣上客尊,狗苟公道枉.豪游金买笑,怜乞血殷颡.

12、此幅画卷描绘的是北宋崇宁间三月三日，在皇家园林金明池龙舟竞渡，万民同乐的场景。这幅画除了表现技巧上的成熟外，也营造出一种全新的绘画艺术形式，形成以楼图为主体、以山水为背景、以人物舟车为点缀的界画艺术。

13、知君小试济川才，横绝寒流引飞渡。

14、日暮时看着那林中池塘不知该作何想，细雨湿润着水中荷花淡淡似一柄玉标。最爱那出水时的新荷像有诗意的新句，想涉水与她交谈又无奈是那么的遥远。

15、李容瑾的传世作品《汉苑图》轴绢本，水墨，纵16厘米，横107厘米，描绘气势雄伟之汉苑，现收藏于台北故宫博物院。画卷中楼台殿阁古树环抱，回廊水榭依山傍水，远岭烟树冥蒙渺妙，胜似仙境。此图分为殿阁区和水面区两部分，作者采用鸟瞰式构图，将殿阁和水面景观分层展现，其宫苑建筑群比例精确，画中人物生动传神。

16、惟有别时今不忘，暮烟疏雨过枫桥。

17、出自：唐·杜荀鹤《送人游吴》。

18、看花不语泪沾衣，惆怅花间燕子飞。

19、归卧平冈松似我,风来懒去说秋声。

20、叙事画，是叙述一则故事或图解一个事件的绘画类型，通常包括历史故事画、人物故事画，题材来源于真实故事、神话、民间传说等。中国古代叙事画题材丰富，最早可追溯到两千多年前汉代的画像石。自宋代开始，宋徽宗热爱作画，宫廷画家在叙事画的题材、风格以及表现技法上都精细专研，绘制出包括张择端的《清明上河图》等传世佳作。

六、赞美拙政园的诗句

1、微波吹锦浪，晓色涨红霞。

2、不知城市有山林，谢公丘壑应无负。

3、“小沧浪”面阔三间，南窗北槛，两面临水，外形十分别致，似房非房，似船非船，似桥非桥，完全是架在水面上的一座水阁。水阁横跨池上，将水面再度划分，把到此结束的中园水尾营造得貌似绵延不断，艺术手法高超。亭廊围绕，构成开敞的幽静水院。从前苏州古城文人雅士、官宦人家众多，无论是华屋巨宅还是一般住房，都特别注意小空间的修饰，这小空间就是庭院，而水庭院则是这绝无仅有的小沧浪，一方面，它体现了江南水乡风情，另一方面，因水造景，院落内外互相借景而构建了一个特别清凉的环境。

4、儿郎纵博赌名园，一掷留传犹在耳。

5、不向长安管离别，绿阴都付晓莺啼。

6、《金明池争标图》，宋，张择端，绢本设色，纵5厘米，横6厘米。

7、红尘不到眼，白日相与永。

8、普拉卡生活在坦桑尼亚南部的一个草原上，自从13岁失去双亲开始，他便依靠放牧自力更生。经过他的精心照料，壮硕的牛羊都足以卖一个好价钱。这些收入也足够他的日常开销，甚至他还有了自己的存款。这样的生活，年复一年，但普拉卡没有感到枯燥，每日跟羊牛一起在草原上奔跑，这也使他拥有了强壮的体魄。

9、俯窥鉴须眉，脱履濯双足。

10、应了这首诗，我乘着21世纪的高铁来到“上有天堂，下有苏杭”的姑苏城。

11、晓雨散春林，浓香浸红玉。

12、最怜明月夜，凉影共悠悠。

13、艳如天孙织云锦，赪如姹女烧丹砂。