一、五字押韵唯美古风诗句

1、高兴陪登陟，嘉言忝献酬。观棋知战胜，探象会冥搜。

2、即此逢清鉴，终然喜暗投。叨承解榻礼，更得问缣游。

3、使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。

4、千山紫翠云殿悬，万古酹河吞舟鱼。离歌切莫翻新曲，缺月残星夜初晴。

5、五言绝句，简称五绝是出现于汉朝，成熟于唐代的一种近体诗。四句，每句五个字。现时，五绝被认为近体诗中最难写的体裁，因为它字数最少，表达的意思不可太多，要言简意赅。

6、又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。

7、秋帐灯华翠，倡楼粉色红。相思无别曲，并在棹歌中。

8、随意春芳歇，王孙自可留。

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10、这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。

11、分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律，律诗中，凡两句相配，称为一"联"。五律、七律的第一联(二句)称"首联"，第二联(四句)称"颔联"，第三联(六句)称"颈联"，第四联(八句)称"尾联"。每联的上句称"出句"，下句称"对句"。

12、如下：花落桑之未落幽月浮云半倾枯蝶残香零叶幽泉一缕含墨君无惹清秋怨回忆一世风流欲弹瑶琴弦断浮落笑离心痛剑拔风起雨落夕阳如慕美人拾这一抹残妆厮守一季斑驳轻剪一地繁华悲伤逆流成河亦是相对无语疯狂愚蠢的爱山谷里的思念爱的飞行日记赠君一世荣华人生何止初遇我与地狱同欢树叶被吹落了

13、五言律诗如：孟浩然《过故人庄》杜甫《春望》白居易《赋得古原草送别》等。

14、400.ζ夏沫゛櫻花落い

15、粉墨形似间，识者一惆怅。

16、2﹏花谢゛为谁殇

17、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》

18、殊姿各独立，清绝心有向。

19、亦称"辘轳韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。

20、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

二、

1、明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

2、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

3、20浅殇ˋ忆流年╮

4、与君离别意，同是宦游人。

5、中华诗词博大精深，在诗词文化的发展过程中，衍生出了许多独属于诗词的术语。对于每一个诗词爱好者来说，了解这些“诗语”，可以让自己的诗词鉴赏能力更上一层楼！

6、3粉墨形似间，识者一惆怅。

7、戎马关山北，凭轩涕泗流。

8、词的名称：词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，还被称作诗余、歌曲、长短句。如《稼轩长短句》。词形成于唐，盛行于宋。其特点是调有定格，句有定数，字有定声。

9、御史风逾劲，郎官草屡修。鹓鸾粉署起，鹰隼柏台秋。

10、花开堪折直须折，莫待无花空折枝！多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。见说新愁，如今也到鸥边。问世间情为何物，直教生死相许。翠蛾轻敛意沉吟，沾襟，无人知此心。重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。惜春长怕花开早，何况落红无数。

11、又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。

12、《送杜少府之任蜀州》唐代诗人王勃

13、出入交三事，飞鸣揖五侯。军书陈上策，廷议借前筹。

14、爱情只是心中的一支画笔，有时候它只是临摹现实，有时它是肆意地歪曲，自欺欺人地抽象出美景。当痴男怨女走出心中的幻境，才会发现，此方之外，别有天地。

15、2未语ヾ花先落﹏

16、郡国长河绕，川原大野幽。地连尧泰岳，山向禹青州。

17、诗体名，律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名，每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为"扇对"。

18、近时冯绍正，能画鸷鸟样。

19、《登岳阳楼》唐代诗人杜甫

20、霓裳舞红绫，呼友来日会。

三、

1、把酒聊醉老俗僧，我笑红尘皆清狂两袖梅风，奈何桥边，彼岸花开犹带血。春愁未醒，芳音哽咽，生生世世与君绝。

2、对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首"七绝"的组合。

3、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"

4、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

5、谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。

6、闻君有两意，故来相决绝。——卓文君《白头吟》

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8、如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。

9、3或許丶莪钚配丿

10、我是小鲜肉°||我的九五后°山川皆无恙||眉目不知秋沐北清歌冷||沐南伊人梦染指红颜泪丶||回眸倾城笑丶天在山之外||我等燕归来幸福的味道※||相爱的年华※岂不罹凝寒||松柏有本性琴晚亦妆茹||剑走心上炫明知相思苦||偏要苦相思情书写山鬼||眠意寄秋风

11、旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。"分题有时分韵，但不限制。

12、好雨知时节，当春乃发生。

13、夜未央，月明星稀。景未阑，云淡风轻

14、空山新雨后，天气晚来秋。

15、恰似东风凝碧，水沉云落一枝落叶西风时候，独立高楼。芦花微斜，絮絮翻翻。一池残荷，迎风招展。嗟叹，韶光留不住。但饮一杯浊酒，且送青云去，且叹秋心惨。

16、好雨知时节，当春乃发生

17、有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用"古绝句"以别于近体绝句。

18、我国古诗词源远流长。各朝各代都有自己最盛行的文体和许多著名的诗人和词他们的作品有异,风格也各不相同或喜、或悲、或高昂、或低沉。古典诗词千古流芳，有的豪放如若大江东去，有的婉约如小桥流水；有的粗犷如旭日喷薄。下面就由大家一起来欣赏吧。

19、(5)因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是五言绝句的最大特色。

20、夜不能寐,轻捻灯花,柔倾香茗。独守一纸灯楣,浅奏一曲秋歌,拈起唐宋的古雅悠香,感受诗词的魅力。在那管弦触水之际,蒹葭水草之滨,任诗人词客从幽远的远古走来。唐宋诗词,无限魅力，简练的诗词凝聚着古人的智慧,好的诗词,反复吟诵,总能从中领悟到不一样的风情，这大概就是诗词独特的魅力。

四、

1、“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平)，“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。(原来平是指平声，仄是指上去入三声，但在普通话中，入声已经消失了。)

2、如：《陌上桑》《古诗为焦仲卿妻作》《迢迢牵牛星》张若虚《春江花月夜》李白《蜀道难》白居易《琵琶行》岑参《白雪歌送武判官归京》

3、十年离乱后，长大一相逢。——五言·出自唐·李益《喜见外弟又言别》十觞亦不醉，感子故意长。——五言·出自唐·杜甫《赠卫八处士》十月五星聚，七年四海宾。——五言·出自唐·王珪《咏汉高祖》十年通大漠，万里出长平。——五言·出自唐·沈佺期《被试出塞》喧闲迹相背，十里别经旬。——五言·出自唐·白居易《招王质夫》二十尚不足，十五颇有余。——五言·出自两汉·佚名《陌上桑》十五府小吏，二十朝大夫。——五言·出自两汉·佚名《陌上桑》

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5、入我相思门，知我相思苦。——李白《三五七言/秋风词》

6、汶上春帆渡，秦亭晚日愁。遗墟当少昊，悬象逼奎娄。

7、斯人若彩虹，遇上方知有。天涯伴君随，海角伴尹老。愿君多采撷，此物最相思。结发为夫妻，恩爱两不疑。天涯明月新，朝暮最相思。愿为西南风，长逝入君怀。感郎千金意，惭无倾城色。海有舟可渡，山有路可行。落花人独立，微雨燕双飞。月上柳梢头，人约黄昏后。

8、指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。

9、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》

10、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"

11、亦称"葫芦韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。

12、明月松间照，清泉石上流。

13、1大灰狼奶糖︶ε╰

14、译文：好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。浓浓乌云，笼罩田野小路，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。

15、首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。

16、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。

17、5越贱越快乐つ゜

18、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》

19、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字，后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。

20、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。