一、伤感孤独的五字网名有诗意

1、心动つ则痛

2、是哭还是笑

3、ゆ不想懂得看见右手的伤口

4、不愿成为一种阻挡

5、花舞花落泪

6、歇斯底里丶来世我只陪着你尘埃落定丶眼中却在在憧憬

7、孤身对月夜

8、这世界，我仍体切的踏着

9、顾名思义あ

10、微弱的雪花

11、此岸离去丶我换来一世空虚惊鸿舞罢丶浸灭金陵的烟花

12、请带我私奔

13、い散落漫天回忆的碎片g卑微得不像话

14、    在泥土里玩耍，打滚

15、半世轻浮丶洗礼了谁的忧伤兵荒马乱丶只为你画地为牢

16、扯淡的青春

17、敌不过命运

18、凉城惜暖玉、一曲冷凌霜

19、漾墨断旒水。

20、折扇戏美人

二、5个字悲伤孤独的网名

1、人生有多少别离

2、绽迢海若初。

3、爱的没了力

4、    农事浸在桃花源里

5、    如今诗坛最大的问题是整体感觉平淡，缺乏明显的创新气象与强劲的冲击力。客观地看，21世纪诗歌在写作方向上有一定的独到探索，可同90年代先锋诗歌的精神并无太大的区别，其叙事化、戏剧化、个人化、新口语、日常主义的表征，皆可视为前者写作策略的接续与延伸。和建立启蒙思想的朦胧诗、在内质上从破坏进入建设的90年代诗歌相比，21世纪诗歌为诗坛提供的显性新质并不是很多。我曾经多次提及，一个国家、一个民族的诗歌繁荣与否的标志，主要是它能不能拥有相对稳定的偶像时期和天才代表，就像郭沫若、徐志摩之于二十年代，戴望舒、艾青之于三十年代，郭小川、贺敬之之于五六十年代，舒婷、北岛之于七十年代那样，都支撑起了相对繁荣的诗歌时代。回顾新时期的诗歌历史，如果说八十年代尚有西川、海子、翟永明、于坚、韩东等重要诗人胜出，九十年代至少也输送了伊沙、侯马、徐江等中坚力量，而诗界整体艺术水平提高的新世纪诗坛呢？在它风格、趣尚迅疾流转的过程中，别说让人家喻户晓的，堪和马雅可夫斯基、洛尔迦、艾略特等世界级大师比肩的诗人，就是那种襟怀博大、诗魂高迈、极具终极追求的，能代表一个时代的诗人，也几乎没怎么显影。“群星闪烁”的背后是“没有太阳”，这无论如何也构不上真正的繁荣。虽然说2008年诗歌出现了“井喷”，急遽升温，给人造成一种复活的感觉；可惜它并非缘于创作品位的提升，而是借助、倚重地震这个重大事件的外在力量才“有所作为”。这种“国家不幸诗家幸”的“大灾兴诗”现象本身就不正常，倘若有人把诗歌的希望寄托在历史、国家、民族的“灾难”之上，那就更不道德；并且翻检那个时段的诗歌，尽管不乏《今夜写诗是轻浮的》那样撼人心魄的佳构，但多数作品艺术性普遍看低，甚至还留下了《江城子》一类矫揉造作、错位抒情的不和谐之音。尤其值得人们深思的是，一旦地震过后，社会生活又按部就班地运转，诗歌书写就恢复到原来繁而不荣的“常态”。我个人以为诗歌要实现突围，必须从自身寻找切口，而不该依靠外力的推助，那种“事件”大于“文本”的现实应该尽早成为历史。

6、忘怀呐伤痛

7、只有风能体会

8、风筝去了，留一线断了的错误

9、走吧我的毛驴  咱家里没水  但不能把你渴死  村外的那条小河  能苦死蛤蟆  可那毕竟是水啊  趟过这厚厚的黄土  你去喝一口吧  再苦也别吐出来  生在个苦字上  你就得忍着点  忍住这一个个十年九旱  至于你仰天大吼  我不会怪你  我早都想这么吼一声了

10、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚

11、    诠释坚韧的全过程

12、一片一片，寒冬的滞重

13、梦妆寞孑芩。

14、有诗意的五个字网名

15、久醉绕心弦、枫尘于往逝

16、ωǒ滴63寳呗

17、亡魂溺深海

18、落夜花秋雪

19、但那过分得有些像血

20、许小良，江西省作协会员，在《诗探索》《中国校园文学》《神舟文学》《诗潮》《诗林》《贵州诗歌》等刊发表作品多篇，出版诗集《清清抚河长长水》。

三、五字孤独短句

1、繁华落尽丶你终是我的过客生如夏花丶谁订阅我的忧伤

2、断线纸鸢丶结局悲余手中线碎语轻言丶谁慰我半世哀伤

3、是一场风暴、另一盏灯

4、小錵骨朵ゝ

5、一抹红颜丶终难掩愁容心头颠覆世界丶只夺你倾城一笑

6、    在牛棚前摇摇晃晃，波澜不惊。

7、宜诗夜迷烬。

8、 朗诵：简悦

9、那爱曾经美

10、①记者调查，《光明日报》1997年7月30日第5版。

11、不愿让泪水

12、哭泣的身影

13、深度·精神续╰

14、                二

15、彻底丶醒悟

16、夜月捉芷慕。

17、以及他们的动人之处

18、你说，你真傻，多像那放风筝的孩子

19、是一场风暴、一盏灯

20、5个字伤感网名(火爆篇)　　爱人别离开

四、五字伤感id

1、作者：沙漠驼铃

2、情愿为你*

3、黄梅易落丶昏夕东角见落花阡痕难寻丶茗中倒影似伊人

4、浮生若梦游

5、我要去追赶我的马群

6、城北惆怅客 ， 念我旧时殇

7、祛怀懵夜尧。

8、漂移的乌龟

9、    开头向我们抛出一个哲学味的问题：人生最大的课题无非就是搞清楚：自己是谁？想成为谁？又能成为谁？这既是给读者提出的问题，其实更是雪辉自己在不断地探素和追求人生。不同的是，我们也许并没有认真地深入思考，而只是浮浪地度过光阴，甚至还可能笑她迂腐。

10、挥不去的思念假装陌生了

11、长亭外，古道边，芳草碧连天。

12、浮生醉清风意思是未来都是和清风明月对饮，有一些儿女情长。所有的情愫都诉说给风和月光听，营造出了高冷孤傲的形象。

13、花落无声丶花谢花落泪满天千秋万世丶只为你独守江山

14、就像花上的露水

15、    新世纪的诗坛虽然菁芜夹杂，“鲜花”与“野草”并生；但浮面之下的几点深层的脉动，还是以其“行动”的力量，影响了读者的日常生活，感染了不少国人的灵魂，在一定程度上挽回了80年代以来处于边缘、尴尬中的诗歌面子，并且似乎带来一种期许：诗在日常生活中并非是多余的，它理应具有重要的位置。

16、ㄨ心已碎、谁来慰没有耶稣的上帝

17、三千繁华丶不及你嘴角轻挑三世轮回丶愿此生与你朝暮

18、   诗要有感情。诗要唤起读者的共鸣，不论是歌颂还是暴露，都要用诗的语言去打动别人的心。诗要借助形象思维。形象思维是借助一些具体的东西来形容你所见、你所思的东西以加深印象。诗要表现生活。诗人应该具备较平常人更敏锐的感觉能力，善于区别各种不同的情况，采取不同的方式来表达。所谓突破、所谓创新，就是诗人追求表现新的感情、新的思想、新的生活的结果，这就不会只是在形式上的突破与创新。诗还是让人能看懂(为好)。(艾青《愿青年诗人健康地成长》)

19、    辣椒黄瓜扁豆茄子

20、炽沙太热

五、孤独五字网名大全

1、醉月丶舞红尘

2、唯有心，像这草原

3、移出在我心

4、淡看红尘丶往事如过眼云烟繁华凋落丶愿为你魂牵梦萦

5、    雪辉这篇文章之所以能弹奏灵魂的乐章，从内容来看，主要是“真和纯”两个字。她毫不顾忌地向世人展示自己情感，却没有丝毫的做作和矫情。世人站立在她灵魂面前时，只会钦佩或感到自惭形秽。和雪辉交往之初，我和尘世之人没有任何区别，一样的浮浪，一样的虚伪，一样的自以为聪明、浪漫、高人一等。她这篇文章，立即让我感到相形见绌，灵魂的高下立马可判，这是“纯和真”爆发的力量。

6、逸陌衫若鸢。

7、朗诵：蔡丽萍

8、畅饮敌敌畏

9、作者：舒婷

10、本不该缚它又放它

11、夕夜颜栀然。

12、散场的青春、北城已荒凉、旧城等旧人、烟点燃寂寞、夏未央心殇、挽语辞伊昔、黑白式格调、荒凉遗一梦、相思醉红颜、街角的孤独、撑伞接落花、残缺的温柔、花落情已灭、青丝蘸白雪。

13、七年の情殇

14、    满天星辰落在那里。

15、岂在朝朝夕夕

16、下面都是五字颇具诗意饿网名，喜欢可以收藏。

17、和她在城里擦皮鞋的儿媳妇

18、天之涯，地之角，知交半零落。

19、调皮的聚集

20、多少时光在沙沙的消失中

六、伤感孤独的五字网名有诗意

1、    她的文还表现出音乐和诗的特点。结构上，她借鉴了副歌循环往复的形式，增强了节奏感和抒情性，产生了一咏三叹的音乐效果。如文中“情到深处人孤独，唯有陪伴最长情。”“转眼三十年过去了，时光已在老奶奶的脸上刻下岁月的痕迹，却没有改变她长情陪伴。”“唯有陪伴，最长情。”雪辉的文还有诗的特点，她是一只受了伤仍在飞舞和歌唱的黄莺。她的文字来自于她的一颗诗意的心。就是一句平淡的叙事语言也充满诗意，如“渐远渐近渐清晰，满脸沟壑的老奶奶站三轮车旁，轻轻地摆弄着凉拌菜，嘴里喃喃自语。”又如“老奶奶说起往事，平淡无奇。而我却能听到平静海面下波涛汹涌。”

2、转身不在乎

3、空口说白话

4、没回来的他们在焦急地等待

5、春花秋月梦 ， 岁岁梦絮锦

6、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

7、就“冷”和“霜”两个字就已经给人满满冷清的感受，一曲冷凌霜这个网名营造了一个高冷孤独的形象。

8、    总会勾起我素年的欲望

9、涣舞影沫柳。

10、    不需要任何理由，我要大声

11、一人留两人疚三人游心。包裹着痛

12、你也骑着马

13、    应该说，这两种意见都不无道理，它们分别看到了诗坛的部分“真相”；但也都存在着一定的偏颇，不同程度地遮蔽了诗坛的另外“真相”所在。二者之间视若南北两极的对立，则饶有意味地折射出了目前诗坛境况复杂，充满着喜忧参半的矛盾“乱象”。一方面，诗坛并非想象的那样一团糟，而是有诸多希望的因子在潜滋暗长，审美记忆中辉煌的古典诗歌参照系作祟，导致“死亡”论者高估诗歌的价值和功能同时，对置身的诗歌现实下了过于悲观的结论。在这个问题上，对歌德那种谁不倾听诗人的声音谁就是野蛮人的论断恐怕要辩证理解，离诗最近的中学生疏远缪斯女神，也不意味着如今的人们就是野蛮的，他们有不得已的苦衷。其实，诗歌的本质是寂寞的，它充其量不过是创作主体心灵的载体而已，它没有直接行动的必要，不能解决具体的实际问题，任何诗人也无须再为之加载，更不该总把当下诗歌和古代诗歌的黄金时代相类比，因为现代社会抒放情志渠道的广泛打开，决定诗歌作为文学焦点和中心的古典时代已经一去不复返了，冷清、寂寞是诗歌生存的常态，那种人为地把诗歌创作和活动热闹化，乃是背离诗歌本质的行为。悟清诗歌这一存在机制后，就将会感到商品经济大潮冲击下诗歌的沉寂并不可怕，它反倒为诗歌写作队伍的纯净提供了一次淘洗的机遇，面对孤独、残酷的文学现实，那些仅仅把诗当做养家糊口工具的技艺型诗人，自然耐不住清贫的冷板凳纷纷撤退，而他们的“逃离”和“转场”，注定会使那些将诗歌作为生命、生活栖居方式的存在型诗人“水落石出”，凸显其真诗人的风骨。事实上，已经有郑敏、王小妮、王家新、于坚、臧棣、西川、潘洗尘、伊沙、朵渔等一大批优秀的诗人，一直坚守在诗歌现场，既瞩望人类的理想天空，又能脚踏实地地执着于“此在”人生，以宁静超然的艺术风度传达“灵魂的雷声”，他们和他们的作品都有许多可圈可点之处，为读者昭示了一种希望。并且人们也绝非不需要诗，而是需要好诗。如2008年5月汶川地震次日，沂蒙山一位作者创作的《汉川，今夜我为你落泪》贴在博客上后，点击率竟达600万人次，而后《妈妈，别哭，我去了天堂》、《孩子，别怕》等也都不胫而走，几乎家喻户晓。这个事实证明即便是在当下的文化语境中，中国仍然有诗歌生长的良好土壤，仍然呼唤好诗的出现。

14、紫玉金砂丶血染墨香哭乱冢指尖韶华丶转瞬沧海已桑田

15、微笑·藏忧伤╰

16、    它们“蹭蹭”地长高了个子

17、    父亲脱下已经破了的雨衣，

18、孤单北半球

19、纯情小火鸡

20、蚂蚁绊大象

1、姐妹比天大

2、    回望十八年的来路，新世纪诗歌虽然还没来得及将自己同20世纪完全拨离，仍处于朦胧、易变、繁杂的现在进行时状态；但其不同于以往的精神和艺术个性已经形成，并且越来越加清晰。那么，新世纪诗歌是否出现了新的征象、新的质素？它和此前诗歌之间究竟构成了一种内在接续，还是一种本质断裂的关系？它到底是改变了诗歌的沉寂现实，还是加速了诗坛的边缘化过程？它为持续发展必须解决哪些“问题”？面对这一系列的拷问，逃逸是不负责任的，每一个诗歌研究者都应给出自己的判断。

3、问君此去几时来，来时莫徘徊。

4、    任何一篇文章，不管你写谁，其实本质上是写自已，思想是自己的，感情也是自己的。接下来雪辉简短地叙述了自己经历，也是此文的由来。“幼小坎坷，一生多病多灾，但我从不放弃。比起岁月静好、随遇而安，我更喜欢自己野心勃勃，默默奋搏的样子。初冬时节，气候无常，孱弱的身体又不争气啦，闭门数日，忽生出去走走的念头。”十分可贵的是，她并没沉缅于个人命运的悲伤，并不自怨自艾、顾影自怜，而把关注的目光、悲悯的情怀投向了她人。我们读着她文的时候，虽然也会被老奶奶感动，但更多的会为雪辉心疼。

5、悲殇绕指柔

6、梨涡浅笑　&

7、像最小的善意、最轻的美

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9、    数她搬得最多，也最快

10、幽蓝的光照亮左边的青春

11、柯哀之情殇

12、    不能再简单的句式，不能再泥实的语汇，似乎都离文化、知识、文采很远，可它经诗人“点化”后却有了无技巧的力量，切入了人的生命与情感旋律，逼近了乡土文化命运的悲凉实质，具有“直指人心”的力量。显示了诗人介入复杂微妙生活能力之强。

13、执笔画浮尘

14、    雨水让思维更加疯狂

15、顾自逍遥去

16、沾濡上最亲爱的那张脸庞

17、酒酿樱桃子

18、昨天刚刚和你告别

19、